Персональный
блог Ирины Майсовой

Раньше это учебное заведение называли просто – «Муха», теперь же постепенно входит в оборот новое название: Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия имени А. Л. Штиглица, сокращенно СпбГХПА. Аббревиатуру студенты называют вахтерам как пароль – посторонний ее не запомнит.

Представляем несколько проектов — факультета промышленный дизайн.

Модульная система городского озеленения Green City.

Автор: Светлана Макеева

Светлана разработала «конструктор» для озеленения города – на комбинате выращиваются брикеты с растениями, из которых на месте собираются плоские или объемные конструкции.

Прогулочный подводный аппарат SeaDive

Автор: Юлия Прудникова

Подводный прогулочный аппарат SeaDive, разработанный Юлией Прудниковой, использует хорошо известный принцип воздушного колокола – голова погружающегося находится под стеклянным колпаком, куда подается воздух из баллонов. По словам дипломницы, аппарат прост в управлении и безопасен, рассчитан на людей в возрасте от 18 до 50 лет. Глубина погружения – до 15 метров.

KAMAZ Flex Futurum

Авторы: Елена Петрова и Константин Федоров

КамАЗ будущего – автопоезд с автоматическим управлением и длиной, варьируемой в зависимости от нагрузки.

Управляется грузовик с помощью автоматики, человек же вступает в дело лишь в экстренных случаях. Водитель Flex Futurum это уже не шофер в привычном понимании слова, а скорее оператор: он прокладывает маршрут, контролирует погрузку-выгрузку, сопровождает груз.

Кресло оператора подвешено на кронштейне к потолочной несущей конструкции и может перемещаться по просторной кабине, оборудованной всем необходимым для комфортного пребывания: санузел, кухня, гардероб и прочее. Интенсивность и цвет освещения выбирается по настроению.

«Механическая гусеница» это фантазия, современное видение грузового транспорта 2040 года. Главная особенность Flex Futurum – возможность трансформации: длина автопоезда варьируется от 7.5 до 20 метров в зависимости от загрузки. Таким образом, пустая машина занимает на дороге или стоянке гораздо меньше пространства, легче маневрирует в узких проездах.

Длина машины изменяется благодаря телескопическим продольным балкам и кузову, сформированному из эластичной оболочки и системы тросов. Для жестких элементов конструкции грузовика (кабина и тележки) Елена и Константин предлагают использовать металлическую пену — прочный и легкий материал, разработанный в Государственном университете Северной Каролины. Пористый металл считается очень перспективным в автомобилестроении, он отлично поглощает энергию удара и восстанавливает свою форму. Внешняя оболочка может быть выполнена из композитного материала Contivitroflex, состоящего из синтетической резины и стекловолокна. При толщине 2 мм он обладает высокой прочностью на разрыв, по прозрачности превосходит стекло, не желтеет с годами, огнеупорен.

Выбор ткани в качестве материала кузова позволил использовать внешние подушки безопасности. Они размещены, например, на колпаках колес и на переднем бампере. Остается добавить, что в движение Flex Futurum приводится мотор-колесами, а топливные элементы встроены в тележки.

Следите за новыми проектами творческой молодежи России  в новой рубрике «Промышленный дизайн».

Ангел Севера
Специальный гость III Московской биеннале Энтони Гормли.

Скульптор Энтони Гормли в Москве произвёл фурор — и силой своего искусства, и обаянием своей личности. В сентябре он собирается расположить свои скульптуры на крышах центральных зданий. Столица России будет под неусыпным присмотром творений английского гения.

Выдающийся британский скульптор Энтони Гормли привёз в Центр современной культуры «Гараж» инсталляцию «Поле притяжения», дал мастер-класс и прочитал лекцию. Если сказать, что он очаровал (женское слово!) москвичей, это не будет преувеличением.

Трудности перевода

Несмотря на десятки монументальных инсталляций по всему миру, два десятка престижнейших наград (в том числе премия Тёрнера), Энтони сама скромность и доступность.

В нём нет никакого надрыва, суеты. Здоровый румянец, белая футболка, светлые брюки. Рост под два метра, металлические очки, через которые светятся внимательные глаза.

Наедине со всеми

Начну с инсталляции, которую Гормли привёз в Москву. «Поле притяжения» — около трёхсот полупрозрачных скульптур, состоящих из сваренных стальных реек. С одной стороны, фигуры агрессивно-колючие, с другой — хрупкие.

С одной стороны, они вместе, с другой — каждая сама по себе. Типичные жители мегаполиса! Проходя сквозь эту массу «призраков», ты чувствуешь себя героем кинофантастики, который двигается со сверхскоростью.

Ты успеваешь подробно разглядеть остановившийся людской поток. Поначалу охватывает растерянность, но потом ощущаешь сопричастность к каждому из персонажей. Список их собственных имён висит на стене.

Гормли всегда стремится к эмоциональному контакту. На мастер-классе художник с 36  добровольцами дал команду вылепить первое, что приходит в голову. Потом выбрать  понравившуюся фигурку и сделать ей противоположную по смыслу. Затем найти автора  приглянувшейся скульптурки и предложить ему дать ответ. Диалог полярностей!

Одно из заданий было вылепить внутренний автопортрет. Уловить в себе ту самую сущность (что так тяжело давалась переводчице). В результате получался пластический разговор «сущностей». Именно за проект «Поле», инсталляцию из тысяч маленьких глиняных скульптур, сделанных любителями, Гормли получил премию Тёрнера.

Широко известен его проект «Другое место», посвящённый теме эмиграции. Это сотня чугунных фигур, распложенных на пляже лицом к горизонту. Во время прилива часть из них скрывается под водой.

Скульптуру Гормли можно встретить «читающей» в библиотеке или «готовящейся к прыжку» у кромки бассейна. Несмотря на то что многие инсталляции являются метафорами одиночества, именно благодаря обращённому к ним вниманию они уменьшают одиночество зрителей. Таков парадокс!

Детская простота

В сентябре (в рамках III Московской биеннале) Гормли собрался расположить скульптуры на крышах центральных зданий — в этом заключена сущность его проекта «Горизонт событий».

ессменный комиссар биеннале Иосиф Бакштейн спросил скульптора после лекции: «Скажите, а вы вписываете свои работы в актуальность?»

«Конечно, — ответил Энтони, — вон у меня четыре скульптуры на крыше, а одна внизу, поскольку народ, что внизу ходит, должен непосредственно участвовать…»

Публика развеселилась такому ответу.

«А политика, как вы считаете, должна входить в сферу интересов художника?» — опять спросил комиссар о наболевшем.

«Да, — согласился Гормли, — художник обязан иметь политические взгляды».

Народ пришёл в ещё больший восторг, поскольку стало очевидно, что каждый из участников диалога  говорит о своём.

«А как вы достаёте деньги на свои масштабные проекты?» — поинтересовался у звезды contemporary  art уже о совсем наболевшем многоопытный Иосиф Маркович.

«Когда надо было размещать чугунные фигуры на пляже в Северной Германии, — поделился опытом  художник, — я объяснил районной администрации идею. И они дали деньги». Он счёл нужным  добавить: «Нужно хорошо уметь объяснить идею».

Комиссар обескураженно посмотрел в зал и засмеялся одновременно с ним.

Вот она — детская простота гения!

Причём, общаясь с Гормли, все становятся детьми. И критики, и кураторы с галерейщиками, и  случайные посетители. Ведь это естественно, когда общаешься с волшебником.

Магический рецепт

Однако великое искусство британца имеет конкретные составляющие. Структура его сваренных из реек фигур и арт-объектов («Поле притяжения», «Квантовое облако» и т.д.) принципиально отлична от западной абстрактно-концептуальной скульптуры (Архипенко, Генри Мура, др.), где используется «негативное пространство».

В «негативной» скульптуре вместо внешнего объёма — полость. Например, голова — это пустота, обозначенная волосами, рукой скульптуры («Женщина, расчёсывающая волосы» Архипенко).

Гормли же использует восточный принцип пустоты (художник много путешествовал по Востоку, три года жил в Индии и т.д.).

Небо-ян держит в повиновении землю-инь. Если в западном сознании пустота — это ничто, то в восточном — это духовная энергия небес. И во всех естественных полостях человеческого тела (тело как таковое — предмет тщательного изучения британца уже 40 лет) она присутствует.

Этот эффект Гормли называет «концентрацией присутствующего отсутствия». Проще говоря, это энергетическое поле. Поэтому его «разрежённые» арт-объекты и фигуры дают светлое ощущение, когда попадаешь в их «сферу влияния» (в отличие от «минусовой» скульптуры).

Другой восточный приём, взятый на вооружение англичанином, — принцип коллективности. Вокруг буддийских китайских храмов часто 100—200 одинаковых скульптур.

Только Гормли этот принцип коллективности вывел из религиозной сферы в социальную. Свои скульптуры он называет (по основателю научного прагматизма Чарльзу Пирсу) «знаками-индексами». Его «указатели» заставляют зрителей быть причастными к природной или городской среде. Входить с ней в контакт.

Итак, ингредиенты его искусства таковы: от Запада — позитивистская философия прагматизма (Пирс), активной социальности (Бойс); от Востока — принципы пустоты и коллективности.

Используя все эти факторы, Гормли антропологически «одушевляет» пространство. ЕслиИлья Кабаков, как соц-артовский концептуалист, уходил от человека (презирая своего персонажа — советского обывателя), то Гормли, напротив, стремится к человеку, видя в людях сотворцов.

Часто в своих скульптурах-индексах он воплощает собственную статную фигуру. Она явно угадывается и в его знаменитом «Ангеле Севера» — 20-метровом металлическом человеке, у которого самолётные крылья (размах 54 метра). Крылья специально развёрнуты под углом, чтобы создавать иллюзию не только готовности к полёту, но и к объятиям…

Великий скульптор улетел! Но обещал вернуться. Ждём-с!